第(2/3)页

    “批评也是为你好，挑错能让你进步，不用说好话，记在心里就行。”阮若琳笑道，与唐秦出了办公室，她话虽然这样说，可是中心的人，总不能让傅正义说得一无是处不是，该说话的时候还要说话。

    “小唐，你的成片我也没看，可真不能象你说的那样不堪吧？”老太太突然抬起头，看着唐秦。

    ……

    长篇电视连续剧一般有两种剪辑方式。

    一是当各摄制组拍完一集后，由导演和负责该集的场记或剪辑一道初剪出样片，然后交总剪辑师审查修改进行细剪、精剪，直至定型完成；

    二是总剪辑师将全部素材集中起来之后，由分集剪辑初剪，然后进行通盘考虑实施剪辑，同时以摄制组各自初剪的片子做参考。

    傅正义演没有决定，他是以哪种方式进行工作，他要先把五位导演送来的成片统统都看一遍。

    看一遍，有几个目的，一是大体熟悉他要剪辑的“素材”，二是他要制作片头。

    以往电视剧的片头几乎都是将全剧的精彩镜头组接起来，再把字幕叠印在画面上，这已经成为一种模式和俗套。

    可是，艺术贵在创新。

    怎样构思一种既能高度概括主题，又有较高欣赏价值的片头，成为了他的心病，这其实也是台领导和王扶林总导演对他的考验。

    王扶林和任大惠都去过云南，对七擒孟获的拍摄评价很高，傅正义就挑选了七擒孟获的剧集先看。

    这场戏，张绍林导演拍了很多素材，牦牛冲阵，蜀军防卫，牦牛冲入蜀军阵中，蜀兵在牦牛群中逃命等等，都是很有动感的画面。

    “不好……”傅正义一边看一边在本子上记着，“你们看，拍摄时牦牛冲阵和蜀军防卫都拍了两个方向，初剪时对方向性问题又没有引起重视，因此画面效果显得混乱。”

    还有，镜头用得太滥，简单罗列，互不呼应，更使这场戏结构臃肿，节奏拖沓，产生不了预期的惊险﹑紧张、恐怖的效果。

    他正跟自己的三个徒弟说着，王扶林总导演与任大惠走在前面，杨伟光、阮若琳、戴临风等人就走了进来。
    第(2/3)页